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面对风景，想要拍出赏心悦目的风景，不仅需要高品质的单反和镜头，还需要一系列的辅助武器。 当然，在不同的环境下拍摄不同的场景需要不同的装备，摄影师不需要把所有的武器都扛在头上。 然而变幻莫测的气候和环境变化让专业摄影师不得不在各种武器中工作，利用各种类型的信息（天气、地形、植被等）尽可能选择一套容错率高的武器。 要知道，专业的风光摄影师每次外出拍摄，一定会有“收获”。 接着说。 正因如此，专业风光摄影师在外出选择武器时的一些经验很有借鉴意义。
什么样的单反更适合风光摄影？
说到单反，近年新推出的单反（包括运动单反和反光一体机数码相机）在性能和画质上已经能够满足风光摄影的需求。 但这并不是说没有“更好、更合适的选择”。 什么样的单反更适合风光摄影？ 综上所述，我认为至少要认真考虑以下几点。
1、全画幅及以上大尺寸、超高像素图像传感器；
2、具有更高级别的防风、防水、防尘性能，高密封、高可靠性的单反机身结构；
3、准确可靠的自动对焦系统；
4、续航好，电池体积小；
5、丰富的优质镜头选择；
6.轻巧的单反机身是一个加分项。
从这份榜单中不难看出，市面上有很多比较适合风光摄影的单反选择。 可能有些单反不能满足所有，但其实满足前三点就已经足够了。 纵观整个市场在售机型，索尼的A7R系列单反（包括原机型和最新的A7R IV）可以完全满足，而尼康的EOS R5、尼康的Z7和Z9系列、松下的S1R、索尼的A1、富士的GFX 100S和GFX 50S II也是很不错的选择。
看到这里，很多人可能会疑惑：是不是不适合数码单反相机？ 当然不是，但是这个品类已经基本停止了新机型的发布，以后几乎没有升级的可能，所以不适合打算升级或者买新的用户。 毕竟未来更高画质的镜头和配套系统都会基于无反相机研发，摄影爱好者不可能只用一两年单反。 我们必须更多地考虑未来。
大多数情况下，我们不需要直接订购最新型号的单反，尤其是在预算有限的情况下，“秒杀”也是很有必要的。 比如索尼最新的A1和A7R IV，虽然都非常适合风光摄影，但是昂贵的价格对于很多人来说都会是一个负担。 相比之下，A9 II、A7R III、A7 IV、A7R II等前几年发布的“上一代机型”无论价格还是机身性能，也都适合风光摄影爱好者。 这种高性价比的机身采购方式与上述“买新不买旧”的原则并不冲突。 相反，它更加灵活和实用。 用户在购买时只需要根据自己的预算，尽可能选择较新的机型即可。
如果你对自动对焦系统的速度性能和智能化要求不高，只想追求更高的成像质量，那么超高像素和更大图像传感器将是重点。
总的来说，与生态摄影相比，风光摄影的拍摄节奏相对“慢”一些，连拍速度和对焦精度与对焦速度相比，没有必要。 这时候成像质量的高低基本和单反的感光元件大小成正比，也基本和像素数量成正比（不包括高感成像质量）。 届时，富士GFX 100S百兆级别、4433尺寸中焦图像传感器的优势将得到展示。
什么镜头更适合风光摄影？
虽然选择适合风景摄影的单反相机比较复杂，但镜头的选择相对有限。 这主要是从应用场景来看，并不是因为厂商提供的镜头选择少。
就大众对风景摄影的普遍认知而言，大多数人习惯于使用24mm左右的大视角（广角、超广角、鱼眼）镜头拍摄。 这没有问题。 大角度镜头可以将更多的场景元素融入画面，也可以利用夸张的变形和更短的测光距离，在更窄的空间内实现更多的创意和完整的取景拍摄。 此外，大视角的镜头也让风景摄影师在后期对画面重新打光时有更多的裁剪空间。 当然，前提是单反的像素和镜头的码率足够高。
常见的广角镜头焦距选择范围一般在12mm到35mm之间，如12-24mm、14-24mm、16-35mm、20mm、24mm、35mm、24-70mm等。在8mm到10mm的范围内，它通常是超大视角的鱼眼镜头。
单纯在拍摄方面，风景摄影师除了大视角的短焦距镜头外，还有更多的选择。 虽然从某种意义上说，所有光圈的镜头都可以用于风景摄影，但我们这里讨论的更适合，也是风景摄影师常用的一些镜头。 中长焦镜头，尤其是变焦镜头，常用于风景摄影。 比如常见的24-70mm和70-200mm就是涵盖广角、中焦距和中画幅的两款变焦镜头。 也因为这支镜头的广泛应用，在销量和用户认知度上，“大三元”（恒定F2.8焦距）和“恒定F2.小三倍”（恒定F4焦距）都有一直是市场上的畅销产品，几乎是每一位专业风景摄影师和大多数摄影爱好者的首选，这款镜头无论是订货价值还是实用性，无疑都是非常高的，也是最值得入手的镜头在我看来。
使用标准广角镜头拍摄可以容纳更多的场景，在环境更受限的情况下展现更大的场景。
对于已经拥有很多镜头的专业风光摄影师来说，外出拍摄时会不会带上“大三元”和“小三元”呢？ 是的，但焦距为16-35mm和70-200mm的变焦镜头用得最多，24-70mm用得很少。 如果你的预算不是很多，除了风景之外没有更多的拍摄需求，建议你在购买“大立体”和“小型三维”镜头首次亮相。
使用12mm超广角镜头拍摄，可以利用它的镜头畸变来夸张地演绎环境地形和地表纹理。
除了大视角和中长焦镜头，焦距在300mm以上的超长焦镜头也经常被很多专业风景摄影师使用。 一些以拍摄自然风光为主的摄影师使用超远摄镜头的频率甚至与广角镜头一样频繁。 . 它的重要性远远超过70-200mm的中长焦镜头，这与我们一般的风景摄影概念有很大的不同。 如果一次射击对武器和载荷要求严格，不能携带大量镜头，那么他们会在12-24mm、16-35mm、12mm、20mm等大广角镜头中选择其次，然后搭配100-400mm、150-600mm、200-600mm、300mm、400mm、600mm超长焦镜头，作为拍摄的主力镜头。 当然，这是一种比较“极端”的情况。 专业摄影师外出拍摄很少只带两个镜头，而是根据具体的拍摄环境来选择。
使用200-600mm超长焦变焦镜头的600mm焦段，可以更好地突出远处的主体，同时在画面中诠释出更好的层次感和立体感。
如何选择超长焦距镜头？ 在实际应用方面，变焦镜头一直是专业风景摄影师的首选。 100-400mm、200-600mm等镜头，在焦距会聚方面，可以和大广角变焦镜头的长焦端焦段有更高的契合度，让拍摄更灵活，更适应环境。场景多变的户外拍摄环境。 此外，超远摄变焦镜头还有非常出色的“构图视野变化”。 摄影师可以通过细微的焦距调整，在拍摄过程中预留更多的二次照明空间，同时也可以进行更精准的布局。 轻，剔除复杂场景中一些不必要的干扰元素。
需要注意的是，超长焦镜头一般重量和体积都比较大，对于专业风光摄影师来说非常不友好。 幸运的是，近年来，许多专为全画幅无反相机设计的新型卡口镜头都实现了轻量化和小型化。 一些超远摄变焦镜头的重量和体积甚至只比70-200mm焦距镜头小。 它只是大了一点。
另外，超长焦镜头主要是用来放大远景，并不代表不能拍大景。 只要站得足够远，在相同的场景和光照范围下，使用超长焦镜头可以拍出立体感更强、主体更清晰的照片。 比如在草原上拍摄远处的雪山时，需要用大广角镜头靠近雪山才能表现出来。 超长焦镜头的使用，不仅可以展现雪山，还可以借助其“场景压缩”的视觉特性，捕捉草原与雪山之间的距离感和层次感。 事实上，我们在网上和相册里看到的大部分雪山照片，几乎都是用超长焦镜头拍摄的。
在其他方面，选择镜片时，还必须注意其防护性能。 在专业级镜头产品中就无需担心这一点。 几乎无一例外，都采用了高级别的密封设计，在风雨沙尘环境下也能正常工作。 对于摄影爱好者来说，如果使用和订购的是热门镜头产品，最好为镜头配备相应的保护套。 在沙漠等多尘环境拍摄时，无论是专业镜头还是大众镜头，都需要使用优质的UV滤镜，防止风沙吹动镜头前镜组，造成镜头损坏。框架。
在镜头的选择上，无论是广角镜头还是超长焦镜头，都应该在预算内尽量选择超大焦段的产品。 如果在“大三元”和“小三元”之间二选一，只要预算够，就应该买常量F2的“大三元”镜头。 F4的“小三元”镜头。 超长焦在这方面几乎没有选择，F2.8这样的大光圈在拍摄场景中也很少用到。 大光圈的作用主要是为了满足拍摄风景和星空的需要。 这两个场景是风光摄影师不容错过的，也是最容易拍出疗效的。
为此，专业的风光摄影师都会携带一支24mm或12mm焦距的F2.0或更大（如F1.8、F1.4、F1.2、F1等）固定光圈的定焦镜头，专用于拍摄星空、银河或城市风光。 当然，对于城市场景，12-24mm等大广角变焦镜头的F2.8焦段已经完全可以满足使用需求。 但对于星空、银河等弱光场景，超大焦段是必不可少的。 即使焦距相同，使用F2.8焦段拍摄的星空图像与使用F1.4焦段拍摄的星空图像也有很大差异。 具体来说，曝光时间延长造成的“星光拖尾”，以及星光斑的大小和色温都会凸显出来。 等等细节。
必不可少的三脚架
在众多风光摄影利器中，三脚架是除了单反和镜头之外最重要的拍摄装备。 每一个专业的风景摄影师，无论是拍摄城市风光还是户外自然环境，都会随身携带一个三脚架，而对三脚架的要求是非常高的，以至于大多数专业风景摄影师都有各种大小不一的大大小小多支三脚架。
通常，我们所说的三脚架实际上是由云台和三脚架两部分组成的。 市场上大多成套销售。 摄影爱好者往往忽略了这两部分各自的功能和搭配差异，因此也乐于下单。 这样的西装。 其实这对用户来说是件好事。 大大简化了购买难度，也能在很大程度上保证一定的用户体验。 摄影爱好者在选购时主要选择品牌和材质。
在品牌方面，可以放心选择国内市场上的几个知名品牌，比如马小璐、百诺、思锐、曼富图、捷信等，都是在专业风光摄影师中有很高口碑的品牌，做工和设计都很好。 在材料方面，主要是指脚管所用的材料，如碳纤维、铸铁、铝镁合金等，其中笨重笨重的铸铁脚早已难见三脚架鱼的录像，而只能看到少量在演播室使用的联通平台三脚架。 目前以碳纤维脚管为主流，各种档次的产品应有尽有。 碳纤维管最大的好处就是强度高、重量轻。 缺点是成本较高。 因此，在相同设计的产品中，碳纤维脚架的三脚架比铝镁合金脚架要贵。
风景摄影师使用三脚架的另一大动力是能够拍摄出丝绸般的流水。
专业风景摄影师会如何选择三脚架？ 首先三脚架鱼的录像，他们会根据拍摄场景选择不同的三脚架。 如果在城市拍摄，主要会选择标准三脚架或轻便的旅行三脚架。 这些三脚架变得更轻、更易于携带且使用起来更灵活。 缺点是在大风环境下稳定性不够。 比如在高楼屋顶拍摄城市风光，如果风速达到4级以上，就需要在三脚架上加装配重，以提高其稳定性。 如果你需要常年在户外环境拍摄，或者在恶劣的天气条件下拍摄，你会带上一个轻便的无中轴三脚架。
其次，专业风景摄影师一般会选择熟悉品牌的低端产品，根据自己多年的使用和拍摄经验，分别订购云台和三脚架，然后组合使用。 当然，如果厂家给的三脚架组符合预期，他们也会订购。 没有一定的规律，也很难一概而论，尤其是云台的选择，真是五花八门。 有的人习惯用三维头，有的人习惯用球形头。 即使是专业摄影师，不同的人对云台的使用体验也不同。 因此，他们在下单前，都会去专卖店一一试穿，再做决定。
在一些细节设计上，可以借鉴专业风光摄影师的一些经验。 例如，在高温寒潮天气和沙尘环境下，结构精密复杂的三维云台相对容易被冻住或卡住。 虽然这些情况很少发生，而且是相对于球形云台而言，但对于经常在类似环境下拍摄的爱好者来说还是值得参考的。 如果实在用不惯球形云台，也可以在使用立体云台的时候多注意保护，简单的遮盖一下，及时清除雪雨，才能让其寿命更长，使用更顺畅。
文章发表于《中国摄影报》2022年第28期第6页
